散文｜鄂尔多斯吹来的风

文/黄摩崖

又起风了，这次是内蒙吹来的。

依然是西泠印社主办的大展，主题还是图形印创作，湘西印社又有六人入展，其中青年女教师龙瑞芳获优秀奖。当捷报从草原传来，我毫不怀疑，湘西作者已在这个创作赛道如鹰突起，未来还将不断丈量山河，我只要搬好凳子等着看。

说起这场展览，落地大有讲究，鄂尔多斯市，在上世纪，还是伊克昭盟，清廷所设。在南方人模糊的印象里，这里应是纬度很高的地方，实际距离也的确很远，比延安、太原等城市都要北，已在包头的边边上。

为什么是这里？如果还残留一些地理课本知识，当记得黄河在这附近有个大拐弯；如果具备一定史识，便能想起战国时代，这一带出现过的古郡，光听名字就感觉路难走，例如上郡、北地郡、云中郡、九原郡。往岁月的深处奔驰，这里正是人类文明的发祥地之一，是多种文化尤其是草原与农耕两大文化激烈碰撞并深度交融的热土，先秦传下的各种青铜器，便是不同角度的冷静见证者。

西泠印社办图形印展览的思路本不复杂，为了实现“印”的“古今中外”打成一片，自然要先破一刀一石的门户，使中华文化经典视觉符号系统内部的资源互通，于是，画像（砖）石、青铜器、帛画、墓室壁画、岩画、佛像版刻、小说绣像等都是取材对象，但陈振濂先生又将版画、插图、藏书票、木刻、剪纸等拒之门外，为守一个“纯粹”，求一个理正心安，实已不可能。历来的思想解放，该到何种地步，总是交由历史和大众来定，个人“洁癖”不大管用，才气高的，自有以街头涂鸦、墙头标语、床头海报入印者，你奈他何。既然主动跳出传统篆刻的圈子，就不必多纠结要退回去几步。

让风去解决风。

这一回，以鄂尔多斯青铜器纹样为题，难的依然是结果：理想状态下，这种图形印作品既要让方家寻到视觉符号的文物出处，又要品到篆刻传统的艺术语言，还要让观众认可这就是当代人的当代创造。此类展赛要考的，不仅有作者的篆刻根基和文化视野，还有融合手段与转化能力，说到底，是有意训练作者拓宽篆刻艺术的应用场景，敢于打破边界。

近十年，我和罗卿老师开展“摇滚+非遗”艺术实践，与此多有相似处，所以对“大印学”的倡导者、实践者、探索者，报以最大的尊重。

唯一让我感到不适的，是本次118件入展作品的大部分，其命名直接沿用所取材藏品的名称，以湘西作者为例，侯志明的《勾连纹银饰片》，田姜的《人面纹青铜锥》，彭媚的《牛头纹青铜饰件》，符森锐的《鸟形金饰片》，龙光辉的《鹰顶金冠》，仿佛这场活泼的创造又拘束得紧，顶着致敬之名却生怕离经叛道，可那些想象力以下的寻常信息，本可以体现在边款，毕竟我们不是在观赏全形拓，还是需要透过作品的命名去接近作者的志趣，如果他们真有表达的话。

龙瑞芳的《人面形青铜饰件》在入展作品中称得上优秀，想是作者取舍合情又合理的结果。

瑞芳15岁投建平门下习字，比我小一辈，但我们认识已有八九年。瑞芳长着一张娃娃脸，眉眼似笑，永不忧愁，甚是可爱，足以想见，再过十来年，相貌上我该大上她两辈。我问瑞芳，为何选这枚西周时期的人面形青铜饰件来创作，她说喜欢那张脸，打扮的空间比较大。这就是合情之处，一个女青年动了妆造的念，那便托出了天下人共通的爱美之心，站在文博的角度，这又是一场现代观众与一件古老文物的化学反应；合理之处在于，女作者保留了那张神秘人面的核心骨相，把斑驳锈色化为朱白光影，又援引夔龙纹替作发饰，增了新彩但不过分，恰恰还是古老神秘的氛围，不致时空紊乱。

可湘西印社这帮作者的生活，经常是时空紊乱的，他们肯下功夫，一投入就忘了白天黑夜，更可贵的是他们从来不言苦，默默向前，学便是了，做便是了，这两年带给我不小的情感冲击。当人有了一定阅历，会觉得没什么事是非自己不可的，世界离得开任何人。但是，自己的路还是该自己走，自己能走完最好，不奢望别人来替我走，别人也有别人的路。

我祝福他们，也祝福自己，让祝福吹动祝福。

作者：黄摩崖

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来源：新湖南客户端

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